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Created with Fabric.js 1.4.5 Siglo XVII- Procelana china Siglo XVI La búsqueda de innovacion Libros de patrones Siglo XVII- Gobelinos Antes de la revolución industrial, en donde se dio la separación del diseño y el proceso de fabricación, este mismo efecto surgió en la edad media,donde se crearon talleres para la producción de artesanías para los cortesanos. En Europa occidental. De la artesania tradicional al arte industrial Por lo generalestaban destinadospara empresastextiles y aebanistas. Fue la mas famosa de lasmanufacturas financiadasy controladas por la corona,fundada en 1667, por sus tapices, aunque tambiénbrindaba trabajo a ebanistasy orfebres. El principal artistade la corte y el director de manufactura de los Gobelinosfue Charles Le Brun. La expansión de los mercadoscontinuo, creando una presióncompetitiva, lo que logro la búsqueda de la innovación,que se ajustara a los inte-reses de los compradores,para satisfacer la demandaen Alemania y en Italia se crearon los primeros libros de patrones. El paso fundamental lo dio lamanufactura de meissen, por sus diseños que poseían características de laepoca, también en los años20 de este mismo siglo, se dio empleo a los escultores que se encargaron de hacer laestatuilla que le brindo la famaa Meissen. A mediados de este mismosiglo, el consumo de alime-ntos como el cafe, el te, elcacao, hizo de la porcelanamas que simple decoracion,causando que el precio de esta fuera un inconvenientepara la clase media, asímismo las empresas decidie-ron buscar la aceptacion co-mercial. Esto es una parte del diseñoindustrial, haceralgo bueno, bonitoy barato. La porcelana china era lamas delicada, superior a cualquier otra antes vistaen esta epoca, lo que creouna ola de investigación para descubrir los secretosde su fabricacion Uno de los mas fogosos de suepoca y hasta ahora, Mathew Boulton que heredo la empresa de su padre en 1759, con eldeseo de tener una mayor exca-la de producción logro vender masivamente cumpliendo la de-manda, implantando una maquinapor fuerza hidráulica. Boulton se dedicaba al metal ysus diseños son un factor crucial para su empresa, estos procedían de ami-gos suyos, extranjeros,famosos artistas y personal de la fabrica, así tenia una amplia variedad, con un modelo neo-clasico. Había otro ejemplo del progreso, haciendo énfasisen la revolución industrialcomo la empresa de JosiahWedgwood, en este caso se encargaba de la ceramicalo que llamaba loza utilitaria,también su diseño tenia un fuerte estilo neoclásico, utili-zanco materiales selectos combinados con el uso de maquinas. Este hombre creo dos tendencias innovadoras,la primera consistia en recrear la blancura de laporcelana mediante me-zclas y baños perfeccio-nando la arcilla, la segundafue la reutilizaccion demoldes acelerando el pro-ceso. Siglo XVIlI- Industria Norte de Staffordshire 1752 1763 Ceramica "La moda es importante en estas cosas" Finales del Siglo XVIII 1709 Siglo XIX- Principios A medida que avanzada laindustrialización estas dos empresas mostraron cara-cteristicas muy importantes1.Apesar de los avances loscarateres estéticos aun seencontraban muy ligados a la viabilidad comercial.2.La mayoría de los diseñoseran provistos por entes opersonas fuera de la empre-sa. El diseño en este tiempo, se caracterizapor tener una alta demanda en los productos artesanales, por lo que la producción a gran escala facilito la experimentación con difere-ntes materiales como el hierro colado, facili-tando los procesos, así mantenían la calidadde sus productos y los precios eran moderados. Aun que no todo eraperfecto, pues en múltiples ocasiones eranecesario diseñadorescon una preparación ade-cuada por ellos John Ruskin, William Morris y sus seguidores, contribuí-yeron con esta tarea,despertando la concienciade inglaterra. El objetivo de estos admiradoresde Pugin, al igual que Henry Coleera mejorar la educación para asítener personal capacitado para las fabricas, también que el diseñotuviera su espacio especial en la producción y fuera prioritario, conesta idea fundo Journal of Designque sirvio para hacer publicidad tanto a objetos como a sus ideas. 1849-1851 "Solamente se alcanzaun máximo de belleza...cuando la calidad fisicade los materiales y los procesos económicosde la manufactura limitany dictan efectivamente los limites dentro de los cuales pueden recrearsela imaginacion del diseñador" Y asi fue el comienzo del diseño industrial en Europa, que a este puntoaun poseía la rigidez caracte-ristica social e intelectual querechazaba los cambios, pero aun así los había provocadocon un futuro bastante prometedor. Siglo XIX Impulsores del diseño Articulo publicado en Journal of Design 1851 Boulton tenia un sistema de organización que marca-ba el principio de una nueva forma de producción, consi-stia en tener unos artesanosespecializados en la calidad de los productos para que supervisaran en la producciónen serie. Asi mismo, como investigadorera excelente pues logro crearuna innovadora loza de colorcrema, con el nombre de "Queen's Ware", la calidad y la facilidad de moldear esta era incomparable, con esto pudo disminuir los precios haciendolo lucrativos para la empresa y para los de la clase media. También para acelerar aun masla producción le podio a la empresa Sadler and Green quehicieran unas estampillas con especificación para fines deco-rativos, así evitarían la pinturamanual. Los libros de patronesjugaron un aporte muy grandepues así se llevo un recuentode todos los diseños y facilita-ron la diversificaccion. 1860 Asimismo, Cristopher Dresserque empezó su carrera comoprofesor de botanica, después cambio su destino al practicarel diseño bajo las enseñanzasde Owen Jones, sus diseñosse volvieron muy famosos puesel análisis geometrico y la estructura basica eran la base,que complementaba con elrefinamiento de los materialesutilizados, perfecta sencillez. También Alfred Stevens vicio esto por si mismo,pues la empresa Hoole deSheffield le mado a diseñaruna chimenea "Proserpine"lo que hizo a la perfección,aunque cuando se encontrabaen el taller decidió enseñarles algunas técnicas a los obreroslo que causo que Henry Hoolele rogara salir del taller pues noera el proposito con el que ello había contratado 1850 Así demostro su teoría mediante esta revista, como en los diseños del candelero de Struges donde comernto "Esta es una demostración de lo mucho que mejora cualquier objeto, incluso en cuanto a belleza de sus lineas, al estar correctamente adaptado a su función", probando así que el diseño estaba relacionado tanto esteticamente como ornamental. Continuara...
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